ثبت نام ورود    
Skip Navigation Links
صفحه نخست
واحد های هنریExpand واحد های هنری
اطلاع رسانيExpand اطلاع رساني
منابع محتواييExpand منابع محتوايي
توليداتExpand توليدات
هــنرمـنــدانExpand هــنرمـنــدان
ارتــباط بـا حــوزه
اسـتــان مــاExpand اسـتــان مــا
پیـــونـدهــا

سومین کارگاه عکس : انسل آدامز »‏
زندگینامه «انسل آدامز »‏ انسل آدامز در سال 1902 در سانفرانسیسکو (کالیفرنیا) ایالات متحده بدنیا آمد. ابتدا به آموزش پیانو برای نوازندگی در تالارهای کنسرت پرداخت، اما از سال 1916 به عکاسی علاقمند شد و کار جدی در این زمینه را آغاز کرد. سال 1928 نخستین جزوه اش را به نام عکس هایی از ارتفاعات (سی یرا) به چاپ رساند...
تعداد مشاهده : 2854 عکس  سه شنبه، 11 تير 1387  10:25:46

زندگینامه «انسل  آدامز»‏
 
  انسل آدامز در سال 1902 در سانفرانسیسکو (کالیفرنیا) ایالات متحده بدنیا آمد. ابتدا به آموزش پیانو برای نوازندگی در تالارهای کنسرت پرداخت، اما از سال 1916 به عکاسی علاقمند شد و کار جدی در این زمینه را آغاز کرد. سال 1928 نخستین جزوه اش را به نام عکس هایی از ارتفاعات (سی یرا) به چاپ رساند و از سال 1930 تصمیم گرفت تمام وقت خود را صرف عکاسی کند. سال بعد در موزه (لام، اچ، دویانگ مهوریال سانفرانسیسکو یک نمایشگاه انفرادی برپا کرد و سال 1932 به اتفاق ویلارددن دایل (گروه اف 64) را به منظور کشف امکانات عکاسی صریح تشکیل داد. سال 1935 نخستین کتاب فنی او به نام عکسبرداری چاپ شد. انسل آدامز طی موفقیت های متعدد در برپایی نمایشگاه ها و نوشتن کتاب های عکاسی و همچنین آموزش دادن عکاسی در کارگاه خصوص خود به هنرجویان. و از سال 1949 به عنوان مشاوره به همکاری با شرکت پولاروید پرداخت در سال های 1948 الی 1950 دو جزوه به نام های (جزوه یک) و (جزوه دو) منتشر کرد. انسل ادافر در سال 1961 از دانشگاه کالیفرنیا درجه ی افتخاری ‏DFAگرفته است. انسل ادافر در سال 1984 درگذشت.‏
 
  عقیده انسل  آدامز
  او که از سخنگویان برجسته عکاسی صریح است، در عکس ها، نوشته ها و آموزش های خود نشان می دهد که عکاسی باید به واقعیت احترام بگذارد، وی نیز مانند استراند و ستون مخالف دستکاری عکاس در نگاتیف است و می گوید عکاس می تواند بدون متوسل شدن به فنون تاریکخانه ای، زیبایی متنوع و ناب طبیعت را ارایه کند. آدامز به طبیعت عشق می ورزید و عکس هایی که از مناظر طبیعی و حیات وحش گرفته است شهرت بسزایی دارند. و همچنین او عقیده داشت: عکاسی یک مرحله از امکانات بیانی انسان است. تمامی هنر بیان چیز واحدی است. رابطه روح انسان با روح انسان های دیگر و با دنیا.‏
  در این نقد و بررسی در مورد عکس خوب چیست. آیا عکس بد هم وجود دارد، یا تمام عکس ها به یک نوعی خوب یا بد هستند که هنرمندان حاضر به نظرات شخصی خود پرداختند که هنرمند آقای محمود صادقی اشاره می کند و می گوید در عکس خوب، عکسی که خیلی ساده و روان باشد و بتواند ارتباط با مخاطبش برقرار کند و حرفی برای گفتن داشته باشد و اشاره به یکی از عکس های انسل ادافر می کند که از طبیعت کوه و ویلیانس که از مانزاناد گرفته شده است او می گوید این عکس بر روی من خیلی اثر داشت که باعث شد سال ها با این عکس نحوه ی خوب دیدن را یاد بگیریم. در ادامه یکی از هنرمندان بنام آقای جعفری می گوید: پس باید عکس خوب را دید تا دیدمان بالاتر برود و ادامه می دهد، دیدن عکس خیلی راحت است ولی درک کردن عکس مشکل است. یکی دیگر از هنرمندان بنام محسن کیانپور در ادامه صحبت های هنرمندان اینطور نظر می دهد، ما باید کار کنیم تا دیدمان بالا برود در گوشه ای نشستن دردی دوا نمی کند، عکاس باید پویا باشد. عکس خوب و بد را ببیند و ادامه می دهد عکس خوب عکسی که عکاس باید تمام زاویه ها را در نظر بگیرد، چونکه چشم عکاس سه بعدی و دوربین دو بعدی می باشد، عکاس نحوه ی دیدن را باید خودش یاد بگیرد و ادامه می دهد عکاسی که تضاد رنگ ها- کنتراست- کادر بندی- تکنیک عکاسی را به درستی رعایت کند و اجزاء را بر جای خودش قرار بدهد از لحاظ نقاط طلایی یا برش طلایی که چه موقع پیش زمینه را محو کند یا کاملاً از سوژه اش واضح در عکس هایش مشاهده شود آن موقع است که عکس خوب را می توان دید او نظر می دهد یک لنز عکاسی، عکاس باید برحسب دیدش از آن استفاده کند و تا زمانیکه عکاس دید خوب نداشته باشد ایده نداشته باشد نمی تواند عکس خوبی را خلق کند که بعد از نظرات هرکدام از هنرمندان به نظرات انسل ادافر در مورد عکس خوب می گوید: بارها از من پرسیده اند عکس خوب چگونه عکسی است؟ به گمان من بهترین راه پاسخ به این سئوال، نشان دادن یک عکس خوب است و نه حرف زدن یا نوشتن درباره آن اما از آنجا که تعریف کلامی هم به کرات لازم است، می توان گفت عکس خوب تجلی کامل احساس عمیق آدم در مورد موضوع عکس، و از این رو تجلی حقیقی احساس آدم در مورد زندگی- در تمامیت آن است و تجلی احساس آدم باید به منزله اخلاص و دلبستگی ساده به رسانه مطرح شود بیانی با نهایت وضوح و کمال که در شرایط خلاقیت و تولید امکان پذیر باشد. همچنین او ادامه می دهد از این رو است که من در برابر پیچیدگی های غیرضروری تکنیک یا ارایه کار، شکیبایی از کف می دهم. من یک عدسی خوب را به این دلیل که کارکرد عدسی را تکمیل می کند، و مواد خوب را به دلیل استفاده می کنم که می دانم نهایت وضوح و درخشندگی تصویر را در می آورند و ادامه می دهد من عکس هایم را رتوش یا دستکاری نمی کنم چون به اهمیت تصویر بی واسطه ابتیکی و شیمیایی اعتقاد دارم.‏
 


 
 
 
[ نام ]
   
[ ایمیل ]